Backing vocals dienen vaak om bepaalde vormonderdelen een extra “boost” te voorzien.
Backing vocals genereren vaak extra muzikale energie. Een veelgebruikt songwriters en arrangeer principe is het principe van contrastwerking:
Een A-tje dat klein van opzet is – dun gearrangeerd – 1 stemmig
Een B-tje waarin uitgepakt wordt: meer dynamiek en steviger geïnstrumenteerd + voorzien van Backing vocals.
Backing vocals dienen spaarzaam gebruikt te worden. Overal backing vocals kan vermoeiend werken tenzij je werkt met een stijl die juist bestaat uit geharmoniseerde vocals (close harmony, barbershop e.d.) Goede stukken bestaan vaak uit een mix van niet-geharmoniseerde en geharmoniseerde melodielijnen.
Stijl)Imitatie is een belangrijk principe binnen de kunstgeschiedenis. Je zou kunnen stellen dat kunst zich ontwikkelt bij de gratie van imitatie en innovatie. Een stroming waarbij imitatie een grote rol speelt is het neoclassicisme waarbij kunstenaars zich na de barok lieten inspireren door de klassieke oudheid.
“Neoclassicisme” is een stroming in de klassieke muziek uit de 20e eeuw die teruggaat tot de voorbeelden van de componisten van de klassieke periode (zoals Haydn en Mozart) en de barokmuziek (zoals Pergolesi en J.S.Bach). Het gaat hierbij dus niet, zoals in de beeldende kunst, om een teruggrijpen op de klassieke oudheid.
Als reactie op de laatromantische muziek en ook op de impressionistische muziek, waarin de klassieke vormleer veelal was losgelaten, grepen componisten terug op de oude vormschema’s. Het betekende niet een onverkort teruggaan naar de stijl uit de tijd van Haydn of Mozart, want op harmonisch gebied maakten zij wel degelijk gebruik van de verworvenheden van hun eigen tijd. Het voorvoegsel “neo” (Gr.“nieuw”) impliceert dan ook een samengaan van klassieke met nieuwe elementen. Men wilde de ontwikkelingen in de eigentijdse muziek absorberen, maar tegelijk contact houden met de traditie.
Voorbeelden in de muziek
Stravinsky verwerkte in zijn ballet Pulcinella (1919-20) muziek van Pergolesi en vertoont in zijn Psalmensymfonie (1930) invloeden van Bach.
De Eerste symfonie (1916-17) van Prokofjev draagt de naam “Klassieke”.
Prokofjev wilde dat men zou zeggen: “deze symfonie is geschreven door Joseph Haydn, maar wel in de 20e eeuw”. Volgens sommigen is dit een omdraaiing van de uitgangspunten van het neoclassicisme.
Het Trio voor hobo, fagot en piano (1926) van Francis Poulenc knoopt aan bij Mozart en ook de andere leden van de Groupe des Six hebben neoklassieke stukken geschreven.
**Paul Hindemith **schreef onder de titel Kammermusik (1922-27) zeven concerten voor verschillende bezettingen naar het voorbeeld van de Brandenburgse Concerten van Bach.
Preludes en fuga’s doorShostakovich – met als blauwdruk het Woltemperiert Klavier van Bach.
Popmuziek
The Beatles zijn als songwriters de meest invloedrijke groep in de popgeschiedenis. De songs zijn ontelbare keren gecovered bewerkt en lenen zich vaak goed voor bewerkingen in allerlei stijlen.
Veel artiesten hebben zich laten inspireren door songs van The Beatles en hebben materiaal of songs van The Beatles als blauwdruk voor hun eigen werk.
Soms bedoeld als verwijzing, tribute maar ook als parodie of ordinair jatwerk.
Vergelijk:
Vergelijk:
Vergelijk:
Vergelijk:
Vergelijk:
Grace Kelly
via Killer Queen
naar Penny lane
Andere Beatles geïnspireerde songs:
Een vleugje Sun King en het chorus als verwijzing naar Sgt.Pepper
Maar ook The Beatles zelf hebben wel een iets geleend:
Om tot een stijlimitatie te komen is het noodzakelijk om eerst een analyse te maken van het “origineel”: wat zijn bv stijl-specifieke elementen van Motown?
Originele Motown songs:
Enkele voorbeelden van Motown geïnspireerde songs:
Motown-stijlkenmerken
“Hittin’ all Four”
Het eerste opvallende stijl-element bij motown is de beat. Een klassieke motown groove bestaat uit een een patroon waarbij de snaredrum op alle 4 downbeats van de maat gespeeld wordt. Verder is de tambourijn een karakteristiek onderdeel in de Motown sound.
Een goed voorbeeld is “It’s the same old song” van “The Four tops”
Luister hoe alle snare-downbeats klinken. Andere voorbeelden:
Als alle Motown songs 4 sterke beats zouden hebben zou elk liedje min of meer hetzelfde gaan klinken. 1 vd variaties:
Accenten op 2 en 4
“You can’t hurry love – The Supremes” – luister hoe de drummer de 2 en 4 benadrukt
Geshuffelde variant:
Gitaar accenten op 2 en 4
Gitaar wordt gebruikt om de 2 en 4 nog meer te benadrukken. Door staccato te spelen en een hoge ligging te kiezen snijdt het gitaar geluid als het ware door de sound heen.
Syncopische partijen
Meest gebruikelijke syncopische patroon in Motown songs is het “Charleston” ritme; een harde staccato op de 1 en vervolgens een lang akkoord op de 2-je.
Voorbeeld in “Heatwave” van Martha and the Vandellas:
De Barriton sax geeft dit nog wat extra “cool” mee door een pick up te spelen voor elk nieuw akkoord:
Riffs
In “I can’t help myself van The Four Tops” hoor je de volgende Riff door het hele liedje:
Slimme akkoordprogressies
De songwriters van Motown zochten vaak naar slimme, bijzondere en smaakvolle akkoorprogressies. Veel pop en rockmuziek bleef dicht bij I-VI-IV-V achtige schema’s.
Voorbeeld van een slim Motown alternatief:
Eb – Gm – Ab – Bb7 I III IV V7
Bm7 D11 Gmaj7 Am7 Bm7 Am7
Gitaar in oktaven
Veel gebruikte techniek in de wat latere Motown opnames. Bv:
Oktaven van Ab gespeeld over een langere akkoordprogressie.
In de productie krijgt deze partij vaak een beetje delay
Gitaar funky wahwah
Ook dit effect is een kermerk van de latere Motown producties. Een mooi voorbeeld hiervan is “Papa was een Rolling stone” van The Temptations. Een 1 akkoord liedje. De ritmiek van deze partij is essentieel voor het al dan niet laten werken van dit nr
Een ander klassiek voorbeeld zijn de zo herkenbare openingsnoten van Let’s get it on van Marvin Gaye
Backing Vocals
Toepassing van diverse backing vocal technieken:
harmonisatie van melodie
call & response
oohs & aahs
Orchestraties + blazers secties
Tijdens de bloei van Motown werden er steeds geavanceerder productie/arrangeer technieken toegepast: vocale harmonien, orchestraties blazers secties. Enkele keren werden drum –en gitaar partijen “gedubbeld” opgenomen om tot een rijkere sound te komen.
In de huidige (blaas) orkesten zijn vier instrumentstemmingen aanwezig:
c instrumenten
Bes instrumenten
es instrumenten
f instrumenten
Bij een transponerend instrument hoor je een andere toon dan je speelt. Voorbeeld: je speelt een G op een besklarinet maar je hoort een F.
Vroeger was de klarinet verkrijgbaar in een hele reeks verschillende afmetingen: van groot naar klein, voor de lage tonen en voor het hogere bereik. En elke afmeting transponeert naar een andere toonafstand. Op die manier kan de bespeler dezelfde vingerzetting gebruiken bij instrumenten met verschillende grondtonen. Het bestaan van verschillend gestemde klarinetten vindt zijn oorzaak in de verschillende timbres of klankkleuren en in het feit dat moeilijke grepen vermeden kunnen worden.
Componisten schrijven in de partituur en de partijen de noten zoals de klarinettist ze leest en niet zoals ze klinken. Hierdoor kan de klarinettist elke klarinet bespelen zonder zelf te hoeven transponeren, dat heeft de componist al gedaan. Een noot betekent voor de speler niet een bepaalde klank, maar een bepaalde vingergreep.
Een voordeel is ook dat je altijd in dezelfde sleutel kunt lezen zonder een hoop hulplijntjes, of je nu een sopraansax speelt of een veel lager klinkende baritonsax, je leest altijd in de vioolsleutel.
Ook trompet, saxofoon en hoorn zijn transponerende instrumenten.
Het begrip ‘klinkend’
Het begrip ‘C klinkend’ bijvoorbeeld, is niets anders dan een C die op een piano (C instrument) wordt gespeeld. We vergelijken in de volgende teksten dus steeds met de C die op een piano wordt gespeeld.Eenvoudig gemaakt…
Om het voor blazers overzichtelijk te houden, is ervoor gekozen om bij instrumentenfamilies de grepen ten opzichte van een genoteerde toon gelijk te houden. Daarvoor heeft men de stemming van het instrument moeten aanpassen. Het meest duidelijk is dat bij saxofoons en klarinetten te zien:
sopraan sax
in Bes
alt sax
in Es
tenor sax
in Bes
bariton sax
in Es
bas sax
in Bes
es klarinet
in Es
bes klarinet
in Bes
alt klarinet
in Es
bas klarinet
in Bes
Voorbeelden
De C van een dwarsfluit klinkt als een C op de piano. Dit is dus een C instrument.
De C van een altsax klinkt als een Es op een piano. Dit is dus een Es instrument.
De altsax speelt een grote sext hoger tov de piano
De C van een besklarinet klinkt als een Bes op de piano. Dit is dus een Bes instrument.
De besklarinet of tenorsax speelt een toon hoger t.o.v. de piano
De C van een F hoorn (waldhoorn) klinkt als een F op de piano. Dit is dus een F instrument.
De F hoorn speelt een kwint hoger t.o.v de piano
C instrumenten
Instrumenten die in C gestemd zijn:
dwarsfluit
hobo
fagot
trombone
Bes instrumenten
Instrumenten die in Bes gestemd zijn:
besklarinet
trompet
cornet
bugel
tenorsax
tuba
De klarinet, trompet en cornet klinken bijvoorbeeld een hele toon (grote secunde) lager dan de notatie aangeeft. De tenorsax klinkt negen tonen (octaaf + grote secunde) lager dan de notatie aangeeft.
Sommige songwriters laten zich inspireren door klassieke muziek en maken gebruik van “klassieke” manieren van schrijven; denk aan vormen, harmonieën, instrumentatie etc.
Voorbeelden:
Dit nr van Sting is een remake voorzien van een andere tekst van een stuk van Hans Eissler uit 1942
Jules de Corte
Jules de Corte was een bijzonder componist − duidelijk verwant aan Schubert en Bach − en een uit duizenden herkenbare pianist, wiens toucher in staat was alle door de muziek gewenste nuances te verklanken.
Maar als tekstschrijver is De Corte al even bijzonder: gedurende zijn veertigjarige werkzaamheid werden de teksten structureel steeds hechter, zijn rijmschema’s oorspronkelijker en de intenties zowel poëtisch als inhoudelijk steeds raker geformuleerd. Maar de volledige Jules de Corte is te vinden in de combinatie van tekst en muziek, in het samengaan van een muzikale tekst met een inhoudrijke melodie van klassieke allure.
In de productie krijgt deze partij vaak een beetje delay
